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是一种很有难度的修辞技巧：小说家巧妙地利用“不可靠叙述者”
传达出来的信息，最终要像利用可靠叙述者传达出来的信息一样妥实、可靠。
运用“不可靠叙述者”
这一技巧，最难的是如何实现从不可靠到可靠的连接和转化。
如果叙述者纯粹是一个傻子或白痴，那他是不可能提供任何可靠的判断的。
这就需要作者同时运用可靠的修辞手段来解决这一问题。
但《尘埃落定》在这方面的处理是并不很成功的。
阿来想用含混的方法来解决这一难题：他既赋予“我”
这个叙述者以“不可靠”
的心智状况，又想让“我”
成为“可靠”
的富有洞察力和预见能力的智者。
这难免造成叙述上的混乱。
既要运用“不可靠叙述者”
这种修辞手段，又要让“不可靠叙述者”
变得“可靠”
，这是阿来创作《尘埃落定》时最大的失误。
为了让“我”
变得“可靠”
，阿来就不能把叙述严格地限制在“我”
的叙述域限里，而是把一些“我”
压根儿不可能感知和体验到的生活内容，也交给“我”
来叙述。
换句话说，他把限知性叙述变成了全知性叙述，把“不可靠叙述者”
变成了超视超知的“可靠叙述者”
，这就势必导致文本内叙述的混乱。
例如，在“我”
这个几乎一字不识的“傻子”
的叙述中，竟然出现了这样的句子：“这是麦其土司领土上出现的第一家酒馆，所以，有必要写在这里。
我听人说过，历史就是由好多第一个第一次组成的。”
很明显，这是作者想借人物之口来说自己的话，才使得“我”
成为一个复杂而混乱的角色。
叙述的混乱，也导致小说意旨的暧昧不明。
小说的叙述，从根本上说，是封闭而又破碎的，给人一种单调、沉闷、虚假和陌生的感觉。
读者很难从小说中把握到有价值的、“普遍性”
的主题。
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