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随着“九七”
香港回归，香港剧场已从边缘转化为大陆与港台戏剧交流的一个中心，也增加了自身发展的多种机会。
尽管香港话剧仍被认为是“小众文化”
，但“每月都有三四出新戏推上舞台”
，艺术上兼容并蓄，前卫与通俗并存，或寻求雅俗共赏。
“进念·二十面体”
十几年来排演了五六十部实验作品，毛俊辉的实验剧目、何应丰的“疯祭舞台”
、邓树荣的“无人地带”
剧团都有突出的表现。
【思考与练习】
1.这时期台港文学各有怎样的面貌？
2.许悔之、杜十三、朱天文、朱天心、简等各有怎样的文学成就？
[1]彭小妍：《百无禁忌——解严后小说面面观》，载《文讯》，1994（2）。
[2]彭小妍：《百无禁忌——解严后小说面面观》，载《文讯》，1994（2）。
[3]纪大伟：《〈梦游1994〉序》，见陈雪：《梦游1994》，6页，台北，远流出版事业公司，1996。
[4]林耀德：《旋转的惑星》，见《一九四九以后》，39页，台北，尔雅出版社，1986。
[5]钟玲：《现代中国缪司——台湾女诗人作品析论》，358页，台北，联经出版公司，1989。
[6]钟玲：《现代中国缪司——台湾女诗人作品析论》，358页，台北，联经出版公司，1989。
[7]林添发：《纪大伟异色的身份认同》，载《中国时报》，1995-11-09。
[8]杨蔚玲记录整理：《创新与回归——第十七届联合报文学奖中篇小说决审纪实》，载《联合报》，1995-10-15。
[9]纪大伟：《感言得奖·献给蛋膜》，载《联合报》，1995-10-15。
[10]万胥亭：《品位与共识的历史辩证》，载《联合文学》，1992（2）。
[11]简：《简散文》，333～334页，杭州，浙江文艺出版社，1994。
[12]黄美序：《台湾剧场中的即兴、集体创作与后现代主义》，载《戏剧艺术》，1999（3）。
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