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对於中森明菜，镜头需要回答观眾那个问题——
“教室里那个沉默努力的女生，和舞台上宣泄著大人不理解的叛逆少女，如何统一在一个人身上？”
之所以拍摄方案需要如此急迫地转向，是因为1983年3月的日本，本身就不是一个安静的春天。
街头巷尾的唱片店里，音响从早到晚反覆播放著刚刚登顶oricon公信榜的热门曲目。
旋律依旧轻快洗脑，但细心的人能听出，歌词里开始出现“看不见明天的清晨”
、“旋转木马停不下来”
这样带著一丝不安定情绪的词句。
而中森明菜的《12神话》，正是这股情绪最直白、最受欢迎的出口之一。
这首歌，將山口百惠那种基於个人经歷的叛逆，泛化成了任何感到压抑的青少年都能代入的普遍心境。
经济的持续升温带来了物质的丰盈，却也像高速旋转的离心机，让许多人感到脚下虚浮，內心躁动。
明菜的歌声，恰好为这种躁动提供了一个合法又时髦的宣泄渠道。
晚上九点的家庭剧场时段，收视率爭夺战空前激烈。
tbs电视台松坂庆子、风间杜夫主演的电视剧《夫妇》和富士台十朱幸代主演的《女人们的庭院》，正打得难分难解。
题材不约而同地聚焦於家庭內部的暗流、女性的自我选择、曰本传统与现代的撕扯。
主妇们在看，刚刚步入职场的女性白领在看，不少年轻学生也在看。
电视剧杂誌上的专题標题赫然写著“昭和58年，女性们开始问自己：除了妻子和母亲，我还能是谁？”
而歌谣界，中森明菜则用她的方式，替更年轻的女孩们发问：“除了被大人定义，我还能是谁？”
书店里，渡边淳一的《一片雪》销量节节攀升，用细腻到残酷的笔触描写中年男女的欲望与虚无。
而村上春树的《寻羊冒险记》则在年轻读者中悄悄流传，那种疏离迷茫又带著奇特意象的敘事，精准地戳中了昭和新一代人的精神底色。
销量榜、收视率榜、杂誌封面人物的更迭频率等等，所有可见的数字与符號都在隱隱指向一件事——
日本社会正在从经纪高速增长后的集体安心感，慢慢转向个人开始审视自身处境的微妙阶段。
物质饱和之后，精神的空洞与渴求便浮出水面。
而《偶像的昼与夜》这档节目，恰好踩在了这个时代的缝隙上。
它表面上是展示光鲜偶像的另一面，內里却触及了更普遍的命题。
在人们想到看到，既定轨道上高速前行被无数目光期待的成功者，包括偶像在內，他们的疲惫、偽装、真实的喜怒哀乐，以及试图在规训中保留自我的微小挣扎。
尤其是中森明菜，她本身就是这个时代审视自我与反抗定义的混合体。
这些与电视机前那些同样被社会角色、家庭期待、公司制度所定义的普通观眾，產生了隱秘的共鸣。
羽村悠一，是在会议临近尾声时才被匆匆叫进会议室的。
製作人显然经过了一番內部爭论，才决定让他参与接下来的討论。
第二次拍摄方案的最终版被推到他面前时，还带著传真机的微热。
羽村拿起那份写满標註的纸张，快速瀏览。
他的阅读速度很快，脸上没什么表情，但眼神微微沉了沉。
他想起了中森明菜那份歷史作业，字跡工整，论点稚嫩却努力，与媒体渲染的任性相去甚远，更接近《12神话》歌词里那个渴望被理解的寂寞少女。
会议室里短暂地安静下来，几道目光落在他身上，审视的，期待的目光全都交织在一起。
羽村悠一这个不按常理出牌的教师，是节目目前真实感的重要支柱，却也是最不可控的变量。
“你们希望课堂上，学生之间、学生与老师之间，有更多显性的交流和反应。”
羽村放下方案，抬起头，视线平静，“不仅仅是回答问题，而是展现他们如何思，如何看待彼此，甚至如何看待自己在这里的位置。
尤其是对於某些正处在公眾形象微妙阶段的学生。”
他没有点名，但在场的人都明白他指的是谁。
那个女孩的成功太过耀眼，而围绕她的任性爭议也已泛起，节目不可能假装看不见。
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