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她们描绘了色彩斑斓的女性世界，她们传达了微妙灵动的女性心理，她们激**着热烈执著的女**怨情仇。
她们常常比男作家更加大胆地坦露胸臆，揭露伪善，表达苦闷，呼唤知音她们也以常常比男作家更加尖锐泼辣的调子抨击男权中心的文化与秩序的对于妇女的极端不公正。
读她们的作品你会感到她们有时坦率得近乎愚傻，热烈得近乎爆炸，忧郁得近乎自栽，勇敢得近乎以身试陈法陋习。
她们当中的某些人甚至以一种神经质的乃至歇斯底里的感受与路径来宣泄她们的忿慈与痛苦。
她们在艺术上相对更加重视感觉直觉，不拘一格。
她们可能缺少思辩的爱好却更加不受任何条条框框的限制。
她们的表现可能引起某些人的不安。
她们会受到各色的误解乃至新一代的“四铭先生”
、“高老夫子”
们的污辱诽谤。
然而，她们对于新时期的文学空间的开拓的贡献是无法比拟的。
现在毕竟不是阮玲玉被“舆论”
逼死的时代了。
她们还是非常幸福的。
读者应该感谢她们，作为同行，我也深深地感谢着她们。
值第四届世界妇女大会在中国召开之际，河北教育出版社决定出版这一女作家作品系列，侧重于年轻与新秀女作家，这个点子很好。
我支持他们的工作，并被拉去乖列什么主编，其实没有做什么工作。
由于时间仓促，谁入选了谁没有入选，既有偶然因素也有技术原因。
它只是全国数百家出版社中的一家出版社的一个匆匆编成的丛书，只是一家之编，与百家争鸣中的一家之言差不多，未必有足够的代表性，更谈不上二十四K的权威性。
作品可以百花齐放，选本至少也可以十花齐放。
“红婴粟”
聊备一格，但愿抛砖引玉，引出编选得更好的白牡丹、金**、松、竹、梅系列来。
幸勿求全责备，作者幸甚，读者幸甚，出版者幸甚。
一九九五年一月
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