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16岁时，张达民在阮玲玉与母亲走投无路时的援手，是此后她宽待张达民的情感基石，即便这段关系开始不久，阮玲玉便一直处于被消耗的状态下。
起初，张达民纨绔，但还知道分寸，至多与一帮朋友好友去去舞厅，泡泡酒馆，去咖啡厅消磨消磨时光，都是些花费虽多但无伤大雅的爱好。
可不知从什么时候起，他染上了赌博的恶习。
赌场上从来没有什么赢家，从来只是听说因为赌博而家破人亡的故事。
输了借，借了输，是一旦掉入便绝少有翻盘机会的恶性循环。
张爱玲曾说过一句话：因为懂得，所以慈悲。
阮玲玉知道，张达民是金山银碗里长大、被一家子惯着、被佣人侍候出来的，她体谅他不学无术，无一技之长，但那时候，她对他是有爱的，她努力自立不再在经济上依附于他，同时，也期待着有朝一日，可以等到张达民的浪子回头。
父亲去世后，张达民分得了数目颇巨的遗产。
阮玲玉是自立自爱的女人，彼时，她的片约虽然没有密集到需要赶场的程度，但收入也很可观，而她当初跟了张达民，喜欢与感恩的心态都有，却独独没有贪图富贵的念头。
对于张达民的那笔遗产，她几乎不闻不问。
张达民平生头一次拥有那么多的钱财可以自由支配，他没有想着拿着这份别人求之不得的第一桶金去创一份家业，更没有动过为自己和阮玲玉买下一处宅院好安安稳稳地过自己的小日子的念头，甚至连为租来的家里添置点生活用品的想法都没有。
他连他自己今后何去何从都没有想过，更别提认真规划他与阮玲玉的未来了。
张达民不仅把所有的钱都送给了赌场，还欠下了一屁股的赌债。
这是张达民昔日那个显赫多金的家里给他的最后一笔钱了，**空之后，一无所长的他只能把阮玲玉当成自己的摇钱树。
那时的电影明星，出入都是极有派头的，以洋车代步，雇了司机候在片场外接送上下班；家里有佣人专门照顾起居，三餐吃得精细；一身行头都是外国货，且天天不重样儿的。
若是几位女明星闲时坐在一起，聊的也无非哪里有个百年裁缝老店，老手艺师傅定制的旗袍特别好看；哪里新开了一家馆子，掌厨的是个四川人，味道好得不得了，下次可以一起去尝尝；谁谁手上戴的宝石戒指是男朋友从国外带回来的价值连城……唯有阮玲玉，片约也有了，名气也有了，钱也有了，住的还是租来的老房子，吃的还是粗茶淡饭，母亲操劳了一辈子，女儿成为明星了，家里却仍然没有保姆。
都是花儿一样的年纪，女明星们的光鲜生活，阮玲玉不是不想过，是过不起，因为，她在片场辛辛苦苦挣来的钱，全部拿去为张达民还赌债了，却依然填不满这个无底洞。
起初，张达民问阮玲玉要钱时，还会编造一些借口，比如与朋友约了饭局，饭局之所以这么重要，是有朋友会介绍他一些赚钱的路子；比如想做点小买卖需要一点点资金周转，阮玲玉不是不知道张达民的谎话，只是没有拆穿罢了。
后来，因了阮玲玉的拆穿，张达民非但继续伸手问阮玲玉要钱，甚至“抢”
钱，连借口都不再找了。
又一次，张达民在接二连三地要过钱之后，再一次问阮玲玉要钱时，阮玲玉问：“不是刚刚才给过你钱吗？”
张达民说：“我这不是拿去做生意了吗？”
阮玲玉问：“你既去做了生意，但你的收入在哪里呢？”
张达民说：“做生意哪有光赚不赔的道理？”
阮玲玉终于忍不住了：“你别以为我不知道，你把这些钱都拿去赌博了，包括我上次给你的几百块！”
张达民不由分说，就打了阮玲玉的母亲两巴掌。
因为还赌债的事情只有阮玲玉的母亲知情。
每个月，阮玲玉还未到发工资的时候，家里便已经没有可以周转的钱了。
这时候，张达民便开始当着阮玲玉的面，拿了她的首饰、衣服去当。
阮玲玉心里凄苦难当，但不得不直面这样一个现实：张达民，早已不是她16岁时就爱上的、当初为了她离家出走的、在她们母女走投无路之际挺身而出的那个张达民了。
她对他的爱，就这么一点点地被消磨殆尽了。
“她有抒发不尽的悲伤”
苦闷失意的阮玲玉，唯有将从张达民那里得不到的安全感与希望，全部寄托在电影上。
1929年，阮玲玉应导演孙瑜的邀请，出演《故都春梦》。
影片说是孙瑜从法国作家小仲马的名著《茶花女》中改编而来，在原著故事框架的基础上，加入了大量的中国元素，其实早已没有了茶花女的影子。
1930年，《故都春梦》上映，取得了巨大的成功。
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