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江郁把剧本还给她，“难道师姐没恋爱过，分过手吗？”
他倒没觉得长成刘一菲这样，会像刚刚那段戏里一样，被男朋友分手。
只是觉得正常的恋爱关係她这个年纪应该是有过的。
大学都已经毕业好几年了，谈过一段或者几段恋情都不足为奇。
毕竟她身上真真假假的小道消息太多了。
哪怕只谈了一段恋爱呢，也算是有恋爱经歷了吧？
体验派易学难精的点就在这里。
只要是个人，不恐惧镜头、不怯场，演个自己很熟悉的人、经歷过的事。
別管演的好不好，起码能演出个样子来。
因为他自己能把认识或者熟悉的人物形象、动作、逻辑提前预设好，只需要去“演”
就行。
这是表演的最基础的方法了。
职业演员演戏说白了也只是在这方面进行升级。
把人物、动作、表情、声音等等完善的更丰满。
从而演出来更有说服力，让观眾一看：对味了，我印象中的某某人就是这个样子。
问题来了，有那么多职业，那么多歷史人物或虚擬人物，体验派演员都能把自己的人生阅歷匹配上去吗？
当然不可能了。
所以有些演员在接电影的时候，比如拍农村戏。
那是去农村真体验、真生活的，为了抹去身上的表演痕跡、更贴近角色本身。
拍歷史人物的时候，敬业一些的演员会去通读他的人物故事。
换上古装，提早適应古人坐臥行走的仪態等等。
“我如果说没有，你信吗？”
刘一菲眼睛眯了眯，促狭的眨了眨。
然后感觉浴袍前打的结鬆了，自顾自的把它解开，低著头重新整理一下。
当然，里面是有穿打底衣服的。
江郁眼神立马迴避，用自己左边的耳朵面对她。
自顾自的说，“那有点麻烦了，师姐，你共情能力怎么样。”
刘一菲看著一板一眼的他，莫名的有点想笑，“还行吧，我家养了挺多猫猫狗狗的，大多数是捡的流浪的，有时候看它们身上的伤，我会忍不住哭。”
“有没有发散一下思维，构思个小故事，比如它是怎么被遗弃的啊，走了好远的路啊，路上遇见欺负它的小动物啊什么的......”
江郁没考上京影学院演戏前，没觉得发散性思维有多重要。
后来冯远征教他要去观察生活、观察生活中的小事，然后加以扩散成一个小故事的时候，现在才有在刻意训练自己这方面的能力。
“没有哎，我只是看它叫的悽惨.....”
刘一菲脸红了红，这些纯理论知识学校不是不教。
而是她真正在学校上课的时间少，又毕业好几年，早忘光了。
江郁想了想，拍拍手，“师姐，你把那个男友的台词给我，你还是演女主，再酝酿一下情绪，如果你觉得我刚刚那段可以借鑑的话，我可以和你说我用的什么情绪代入。”
刘一菲抬头看了看他，窗外的光线在他的瞳孔里形成的高光仿佛比別人的更亮一些，那里面映照著她的身影。
......
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