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电子厂是艘驶离岸边的大船，在浩淼的海中央，这座漂泊的监狱，游**的小城，你想干什么就干什么，但是，不能离开船舷，于是，男人和女人在这里遭遇后，会有一场异乎寻常的决斗。
男人！
每当某个单个的男人走过时，在他的周围，总**漾着一群女人的眼神。
于玛丽是个例外。
她不在任何能和男人相遇、滋生出故事的地方出现，而将几乎全部的业余时间，都消耗在厂里的妇女书屋。
于玛丽翻动报纸、杂志、书籍时，像进入别人的书房，聆听讲座，她反复地，将最简单、最无知的问题提出，不怕遭到耻笑，并总能有所收获。
这种探索之光一旦点亮，便如侦探发现线索般，再也不会消失。
于玛丽对我说，她忘不了那张招工信息表-招女工：年龄17至24岁，身高155cm以上，高中或中专毕业，视力正常，五官端正……她一笔一画，把这些字抄在了笔记本上。
看起来，那些汉字很普通，可于玛丽每读一遍，心尖便会被疼痛揪起一次：过了24岁，想进厂都没人要，如果没有学历，没有一技之长，年纪大了怎么办？她满怀疑惑地走进妇女书屋，试图找出答案。
吴生打破了于玛丽的沉静世界。
吴生姓吴，但不叫生（广东将所有的男人都称为“生”
）。
吴生也是湖北人，家乡与于玛丽的只隔了几十里；吴生有双好看的大眼睛；吴生是技术员。
某一天，为查某个数据，吴生来到妇女书屋，坐在凳子上翻报纸时，偶尔一扭头，看到侧旁的女孩。
吴生打听到和于玛丽是老乡时，欣喜若狂，感觉如果示爱，将稳操胜券。
然而，于玛丽回绝了他。
人生四喜中，有一条是“他乡遇故知”
，更何况，在珠三角的工厂里，男女比例如此失调。
吴生感觉难为情。
他作为男性的骄傲遭到动摇，皮肤火辣辣地疼。
于是，他告诉同事，说他确实约会过于玛丽，但他已决定不再理她，因为她有病，而且病得不轻，病的名字叫性冷淡。
在暧昧的大笑中，整个电子厂的上空都飞扬着三个字：性！
冷！
淡！
大多数人都觉得，这个女孩确实有些不正常。
当我问起于玛丽时，她说，她并不是讨厌男人，而是不愿找老乡。
她从钱包里掏出张照片：一对乡村男女，虽然坐得很近，但眼神却向不同方向飘忽，表情沉闷。
显然，于玛丽刻录了她父亲的眉眼，但她的手，却和母亲一样充满疤痕。
打小，她就跟着母亲干活：插秧、拔草、烧柴、和面、洗碗。
在乡间，尤其是夏天，手会被许许多多锋利的刀刃包围：镰刀、锄头、斧头、菜刀、犁铧。
无论乡间的植物多么茂盛，空气多么清新，在于玛丽看来，这里的生活终究是粗野的，其内部，始终存在着某种邪恶的暴虐：到处都是干重活的女人，而那些蹲在墙角聊天的男人（包括她的父亲），能一连几小时，漫无边际而又心安理得地聊下去。
那时的于玛丽，虽然不懂手是女人的第二张脸，但却已暗下决心，一定要离开这里。
于玛丽不愿继续观看乡村男女上演的把戏-那种古老而简单的忏悔-在男人赌钱、酗酒后，女人哭号着，掀翻锅，砸烂碗；之后，一切风平浪静，像什么都不曾发生。
男人继续出门，女人继续痛苦。
摆在乡村女人面前的命运，既残酷，又狭隘。
若她们向前迈出一步，就会变成出格的女人，遭集体贬斥。
生活向乡村女人残暴地施加奴役，而固有的偏见和保守，让她们只能顺从，匮乏反抗。
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