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对外展出的器物大多为质地坚硬，不易损毁的青铜器和玉器，像容易脱水变质、腐朽的漆器，以及从北室清理出土的竹简等均没有参展，仍保存在临时库房内供前来的北京大学教授裘锡圭等人研究、释读。
黄翔鹏等音乐专家正在为青铜编钟、石编磬和出土的皮鼓、瑟、琴、排箫等鉴定、测音，最关心这批埋藏千年的乐器是否还能发音，音乐性能如何。
而作为古代众乐之首的青铜钟，在宫廷演奏中具有无与伦比的主导地位，这套前所未见的大型编钟是否还能发音，音质如何，演奏方式怎样进行，则成为研究人员最为关心的问题。
鉴于编钟的声势早已传遍四方，被描绘得神乎其神，观者无不想一睹为快，考古人员不得不将钟架放在仓库，把悬挂的65件大小不一的青铜钟运往文化馆展出。
于是，黄翔鹏等人的工作也只好由工地仓库转到文化馆内进行。
长台关楚墓外木椁平面草图（引自《信阳战国楚墓出土乐器初步调查记》）
在擂鼓墩古墓发现编钟之前，中国地面上已经出土过十几套大小不一、或全或残的青铜编钟，如长治十四号墓出土一组8件；新郑古墓出土了两组，一组为10件，一组为9件；寿县蔡侯墓出土了三组，一组为8件编镈，一组为12件甬钟，一组为9件钮钟。
经音乐学家测试，以上古墓出土的钟镈，一部分不但能发音且能演奏，如河南信阳楚墓出土的13件编钟即是较为成功的一个范例。
1957年2月，在河南省信阳以北约60里的长台关，一帮农民在打井时无意间发现了一座古墓。
同年3月至5月，河南省文物工作队进行了发掘。
据发掘简报称：此墓葬坐西朝东，外木椁略作方形，东西长8.44米，南北宽7.58米，共分7室。
从墓葬形式及出土遗物等各方面判断，为一座战国时期的楚墓，其规模宏大，为同一时期在长沙发现楚墓的七八倍。
墓主姓名不详，墓中除了棺椁完好，还出土了一大批保存完好的漆器、木器、陶器、玉器、竹简和许多包括烹饪器、食器、酒器、水器、乐器、兵器、车器、马器和配装在木器、漆器上的零件类青铜器。
墓葬前室贯通南北，宽约7米，深约2米，在此室南半部发现了青铜编钟和瑟等一批乐器。
由于此墓出土器物之多，保存完好，引起轰动，一时观者云集，各路学科的研究者纷至沓来。
同年6月，中央音乐学院民族音乐研究所派专家对出土的13件编钟进行调查、测音和录音，据参加人员王世襄执笔的报告说：根据形制和铭文，似乎可以肯定这套编钟是春秋时物而埋葬在战国的楚墓中。
在与编钟同墓出土的28片完整的竹简中，有一片记载着钟的数目。
这套编钟与竹简记载的数目相符，至少可以证明这套编钟在放入墓室以后，并无短少，是近年出土编钟中最完整的一套。
“特别使人惊异的是这套编钟的完好程度。
它们不仅没有伤裂，连轻微的侵蚀锈片也找不到。
在各钟身上，只浮遮着薄薄一层黑色的氧化（或可能是一种炭质）表面。
这层表面还掩盖不住下面金黄色铜质的光泽。
由于这套钟的铜质几乎没有变，因而它的声音可能变化不大。”
与这套编钟同时出土的，还有两件敲钟的小木槌，这是中国考古史上首次发现先秦时代敲击青铜钟的器具，对揭开古代乐人敲钟工具和姿势，具有重要意义。
长台关楚墓出土编钟测音时的情况（引自《信阳战国楚墓出土乐器初步调查记》）
在信阳楚墓编钟出土之前，上海博物馆收藏了一件战国“刻纹燕乐画像杯”
。
从这件画像摹本可以看出，后面的左侧有一人跪坐在鼓瑟，右边有一人跪坐在编钟前做敲钟状，钟架上挂钟4件。
前面的人，或手持鼓槌敲鼓，或翩翩起舞，整个画面呈现出一派歌舞升平的景象。
敲钟人手里握的槌棒是什么材质制成的，若编钟超过4件是否还保持如此姿势，不得而知。
调查人员通过对信阳出土的编钟实际进行测试，认为：“钟槌作丁字形（柄长53厘米，断面呈扁圆形。
槌头长9厘米，断面略作扁方形但无棱角），与战国铜壶上（故宫博物院藏燕乐渔猎壶）作乐人手中所持的钟槌非常相似。
两槌一个已断折，一个尚完整，但木质糟朽已不能再用它来敲打。
经过审视，钟槌的原来木质是用较松的木料做成的，我们也用河南当地所产的木质较松的楸木，试行仿制。”
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