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1978年底，考古人员对河南淅川下寺的春秋晚期楚墓进行了发掘，在二号墓出土了和曾侯乙墓尊盘相似的尊盘，经铸造界专家检测和鉴定，其上的附饰均为失蜡法制造，比曾侯乙时代更早，是中国目前发现的最早采用失蜡法铸造的青铜铸件，这就把中国使用失蜡法的时间提早到了春秋中期前后。
曾侯乙墓青铜尊盘在使用失蜡法上堪称鬼斧神工，达到了极为完美的地步。
如此精巧瑰丽的艺术珍品，不会是从天上掉下来的，也不是那个时代人们头脑中固有的，而是从漫长的实践中得来的。
以此推断，中国运用失蜡法的历史必然上溯若干年。
从铸造工艺水平上看，西亚两河流域的古代失蜡法铸件，远不能与东周时期长江中游的失蜡法铸件相匹敌。
墓中出土的盘与铭文
遗憾的是，这一具有悠久历史和民族光荣的传统，当历史的长河流淌到隋唐时便出现了断裂，其基本的技术只是在一些乡间作坊偶尔简单地运用。
又经过1000年左右，失蜡法竟“转化”
为西洋人发明的专利。
抗日战争时期，驻扎在云南昆明的美国空军机械师奥斯顿，发现当地民间会用一种看来较为特殊的方式铸造金属器物，他进而发现，用这种工艺铸造飞机的螺旋桨异常坚固，于是加以改造利用。
抗战胜利后，这位机械师回到美国便以此技术报请了专利，专利名为熔模精密铸造法，别名奥斯顿法，俗名失蜡铸造法。
不久，苏联购买了这个专利。
20世纪50年代，中国又从苏联将这个专利买回。
[1]
美国军人将中国乡间作坊的技术，转化为现代铸造的新工艺，体现了山姆大叔善于学习、勤于思索的精神。
令人感慨的是，早在2700多年前，中国就已拥有失蜡铸造技术，然而后世子孙却没有将这一技术带到现代工业中去，竟至于要从外国人手中去购买这一包含中国人祖先聪明才智的专利。
悲夫！
注释：
[1]据美术史家、青铜器研究专家、湖北省社会科学院楚文化研究所研究员邵学海考证，中国的失蜡法铸造技术，有迹象表明起源于古代长江以南的越人，越人的原始冶铸工艺失绳法，是失蜡法出现的嚆矢。
新西兰汉学家巴纳教授曾经考察中国南方早期青铜遗物，他发现一些容器的绳纹提梁并无分范的痕迹，有些器耳却遗留有粗大的纤维，由此他认为这些提梁是以绳状物为模，再用耐火材料包裹，接着焚去模料，清除灰分，遂浇注成型的。
巴纳称这种工艺为失绳法，并判断这些器物可早到春秋初年或西周末年。
这意味着以失绳法为前驱的失蜡法，在这个历史时期可能出现了。
邵学海认为，失绳法，或称焚失法，与失蜡法同属可失性模法工艺，两者相比，原理一致，只是所失材料不同。
现藏上海博物馆和湖南长沙博物馆商代晚期两件卣，是已知最早的焚失铸件，其上提梁也是用焚失法铸造的。
用焚失法铸造的器物还见于安徽铜陵出土的三件铜甗之提梁，其上纤维痕迹也非常清晰。
焚失铸造工艺南北方都有应用，但已知的南方要多些，就概率而言，失蜡铸造技术最早出现在长江中游就不会是偶然的现象。
邵学海还表示：曾国的匠师能铸造出类似尊盘这样非常复杂的青铜器，除了失蜡工艺的成熟，还须分铸技术配套，而分铸成型所包括的先铸法和后铸法，长江中游在商代已经具备，江西新干大洋洲的青铜器，有相当一部分应用了这些技术。
古代南方的越人为失蜡法的出现，提供了一套完备的技术条件。
就像美军机械师受到云南乡间作坊铸造手艺的启示，从而发明了铸造螺旋桨的新技术一样，没有越人的焚失铸造，曾侯乙尊盘的装饰艺术，则很难达到我们现在见到的神采风韵，华丽、壮观、完美无缺的艺术境界。
而模的可失性工艺的演变，恰似人类文化演进的一个缩影，它是由世界各个民族接力地，逐渐由低级推向高级的。
（参见《打开曾侯乙墓》，邵学海著，湖北美术出版社2003年出版）
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