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最早的一座完整的国王圆雕像可能是第2王朝国王哈谢海姆威的雕像，他头戴白冠，左手放在胸前，右手放在膝盖上。
从这座雕像看，似乎对国王雕像的处理还没有完全定型化。
例如，在这尊雕像中，国王虽然头戴白冠，但头前没有蛇标，下巴上也没有类似于山羊胡子的假须等。
这些要到古王国时期才能定型。
古王国时期的雕像制作技巧，不仅已经具有较高的艺术水平，而且国王的雕像已经基本定型化了。
例如，国王乔赛尔的石灰石坐像，它大小如真人，正襟危坐，头戴nemes，下巴上有假须，虽然镶嵌的眼珠已被盗走，但仍然不失王者凛然之态。
哈夫拉的闪长岩坐像表现了同样的主题思想。
国王挺胸端坐，双手放于膝盖上，头部的后面荷鲁斯鹰神正张开翅膀保护着国王。
雕像各部分比例协调，细节部分得到了精心的雕琢。
质地坚硬的石料经过艺术家的磨光处理，显示出闪长岩美丽的纹路和色泽，给这座雕像增添了不同一般的效果。
孟考拉和哈托尔女神以及几个地方神的几个雕像，表现了国王与神在一起。
但当时国王居中，表现了王权大于神权。
孟考拉和王后像也是采用正面站立姿态，孟考拉双手握拳，紧贴腿上，身着短裙，胸肌发达，王后比他略矮，并肩站在他的身旁，一只胳膊环抱国王的腰。
国王的强健与王后丰腴的体态相互衬托，表现出男性和女性不同的美。
与国王雕像相比，古王国时期达官贵人的雕像显示出更多的个性。
第4王朝初年斯尼弗鲁统治时期的拉荷特普及其妻子的双人像就比国王像要有个性。
第5王朝卡伯尔王子的木雕像（如图15.21所示）虽然仍然保持着庄重的神态，但其肥软的嘴唇，圆形的双下巴，胖胖的肚子和厚实的臂膀，却给人以亲近逼真的感觉，以致参加考古发掘的埃及人在发现它时，不禁脱口喊道：“这不是我们的村长吗？”
从此“村长像”
这个称呼在学术界也得到沿用。
第5王朝的另一座雕像书吏凯伊像在表现人物的性格和职业特点上取得了很大的成功。
凯伊盘腿坐在基座上，腿上铺着调色板，手拿着笔和纸。
他的眼睛由青铜、雪花石膏石、水晶和黑檀木做成，显得黑白分明、炯炯有神。
他双目圆睁，薄薄的嘴唇微微努起，露出机敏的神态，似乎随时准备记下些什么，或是回答别人的问题。
艺术家还真实地雕刻出他肥胖松弛的腹部，这是因为书吏常常静坐不动的结果。
图15.21卡伯尔王子像。
开罗埃及博物馆藏
第5王朝后期出现的劳动者小雕像表现酿酒、搬运等工作，动感极强，富于生活情趣，但制作比较粗糙。
中王国时期的雕像作品，从其造型、人体比例和线条来看，基本上是在努力恢复古王国时期的风格。
国王雕像有了一些新意。
古王国时期的雕刻家把统治者表现得如同人间的神，而从中王国时期国王的雕像来看，统治者们是靠着自己的权威和强悍的个性，建立起他们的至高地位，他们不得不经常意识到作为一个国王身上的重任以及必须面对的严酷现实。
这些个人的内心情感被雕刻家成功地刻画出来，第12王朝的辛努塞尔特三世头像是其中的一个典范。
国王微皱的眉头和沉思的眼睛透露了他内心的忧虑，紧闭的嘴、微微向下拉动的面部肌肉则又表现了他自大、冷酷的性格和不可动摇的意志。
除了这些严肃的作品之外，中王国时期还比较多地出现了一种令人感兴趣的雕刻形式——着色群像木雕，其内容主要是表现农民、士兵、工匠的群体活动场面。
这种木雕随葬于贵族墓里，虽然制作粗糙，但很逼真，对日常生活的细节都给予了忠实的描述，如“努比亚雇佣兵”
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