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相反，演奏约翰内斯·勃拉姆斯的《间奏曲》（Intermezzo）Op.119No.1，就只是对这首音乐的表演。
它是勃拉姆斯最晚期的创作，这一时期的作品向后撤退进入一种内省的风格，这种风格之中弥漫着怀旧情绪，但又仍以某种方式展望着音乐的未来。
不过，你或许也可以为你的姑妈演奏这首作品，以展示你在音乐学院的第一个学期里都学了些什么，也感谢她为你提供经济资助。
总之，音乐表演既是再现，又是施事。
[1] 此处“作乐”
中的“乐”
指“音乐”
。
[2] 原书作者在此处特意加上了“resumably”
，强调这里的“人”
不仅包括男性（man），也包括女性（woman）。
但中文的“人”
无特定的性别指向，因此译文省略此内容，不作汉译。
[3] 此处原文为“ideas，licks，tricks，petpatterns，crips，clichés”
，其中的licks、petpatterns、crips都是爵士乐领域的行话，指可以在即兴演奏中使用的惯例性音乐元素。
[4] 品是指某些弦乐器（吉他、琵琶等）的指板上凸起的小根金属条或者木条，用来确定按弦的把位。
[5] 这里的“性别化语言”
是指勋伯格的原话hisiions（他的演绎）中使用了“his”
，即排除了女性，特指男性。
[6] “楼上—楼下”
指“主人—仆人”
的社会阶级关系，源自英国传统住宅中主人和仆人分别居住的楼层。
[7] 此处的大师之作（masterwork）中的“大师”
master有“主人”
之意，且专指男性的主人，暗指大师之作是男性作品。
[8] “represent”
及其名词形式“representation”
在本书中根据不同语境译为“再现”
或“代表”
。
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