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第三节郭小川、贺敬之
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这期间最常为人提及的诗人无疑是郭小川、贺敬之。
两人的创作有一定的相似之处：都热衷于创作政治抒情诗，也都写过影响颇大的长篇政治抒情诗，同时，都主要是在青年读者群中大受欢迎。
郭小川（1919—1976），河北丰宁人，原名郭恩大，1937年参加八路军，1949年年初随军南下，后曾在中共中央中南局宣传部、中共中央宣传部、中国作家协会等部门工作，曾与陈笑雨、张铁夫合作以“马铁丁”
为名写作《思想杂谈》，产生过较大影响。
“**”
期间受到迫害，1976年10月18日从河南返京途中不幸因意外事故去世。
郭小川是这期间少数有着比较鲜明创作风格的诗人。
20世纪50年代中前期，他创作了一系列带政治鼓动色彩的政治抒情诗，如《投入火热的斗争》《向困难进军》《致青年公民》等，这些作品**澎湃，颇具号召力；50年代后期到60年代，郭小川有意识地在诗歌创作的思想与艺术上进行一些探索，较具影响的有《一个和八个》《将军三部曲》《白雪的赞歌》《深深的山谷》等，作者在这些作品中倾注了自己对现实、历史、人生的某些思考，同时在艺术上也力求摆脱堆砌政治口号的缺点，而注重形象塑造和诗意描写。
不过，这种探索在当时却受到了批判和遏制。
60年代以后是郭小川的诗歌定型期，所谓“新辞赋体”
便是在这时形成的，《甘蔗林——青纱帐》《厦门风姿》都是较有代表性的作品。
今天来看，郭小川留给文学史的首先是一个朝气蓬勃的年轻战斗者形象，其次才是一个热情洋溢的诗人。
他也正是这样看待自己的：“只是我永远永远也不能忘记我曾经而且今天还是一个战士”
（《山中》），这之后才是：“生命是珍贵的为了赞颂战斗的人生我写下成册的诗章”
（《望星空》）。
与同时期战歌中无所不在的“拟人民”
口吻相比，郭小川的大部分战歌始终保持着一个年轻战士——“我”
的视角，这使诗人一定程度上突破了政治一维视角的桎梏，获得了某种真实的诗性。
郭小川值得肯定之处，在于没有被战斗豪情完全淹没掉对普通人生的观照，他的视阈里，美好的生活同样让他喜不自禁：“在我目光所及的地方处处都浮跃着新生的喜欢……从我面前流过的每一点时光都是这样新鲜……我呀……只是对这样的生活发生了永世不渝的爱恋……”
（《闪耀吧，青春的火光》）生活者与战斗者合二为一的视角使郭小川的战歌不致过于空泛，对他来说，热爱生活也就是热爱战斗，反之亦然。
因而，郭小川的战歌中的战斗者形象相对来说现实而可信：这不再是一个空洞的政治载体，而是一个活生生、充满战斗热情的普通青年；与此相应，郭小川的诗中虽有时也免不了一些枯燥空泛的政治口号，但大多时是与读者促膝谈心，谈自己的切身体会，把读者完全当成朋友；也正是由于这种普通人意识，郭小川战歌中的战斗对象显得较为平实可信，它虽然也常常会有“帝国主义”
“资产阶级”
“修正主义”
等这一时期常见的政治符号，但更多时候，是自己“莠草般的杂念”
（《自己的心愿》），是“不驯的长江”
“混浊的黄河”
“北京的黄沙”
“大西北的黄土高原”
（《投入火热的斗争》），是“明天哟一个紧要任务又要放在我肩头”
（《望星空》）等，这样一种对全面政治化有意无意的拒斥，使郭小川较同时的其他诗人赢得了更多的年轻读者。
更重要的是，也正因为是一个不为政治意识所完全主宰的普通战斗者，郭小川的诗歌有时会具有一个生活个体的真实感受，对世界、人生他能够从某种意义上，甚至是“反政治化”
的角度进行思考与体验。
《望星空》便是这样一部作品：“在伟大的宇宙的空间人生不过是流星般的闪光在无限的时间的河流里人生仅仅是微小又微小的波浪……”
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