天才一秒记住【爱看小说】地址：https://www.antiquessd.com
在异己、广袤的宇宙面前，人间的政治情怀受到不自觉的挑战，战斗者的姿态被这种“念天地之悠悠”
的人生体验瓦解了，一切政治豪情都被这种真实的个人感受摧毁得无影无踪，郭小川甚至情不自禁地发出了“呵，星空只有你称得起万寿无疆”
这样明显与政治颂歌相对抗的感叹。
不过，遗憾的是，诗人这种自我个体的体验并没有贯穿始终，强大的现实政治最后依然顽强地侵入了诗中，终极性的人生思索最终让位于政治理性：在诗的后半部，由于突然苏醒过来的政治意识，诗人自觉地与“望星空，怅寥廓”
作斗争，他“走向北京的心脏”
，以“大地上的天堂”
来对抗神秘的星空，否定有脱离政治轨道之嫌的个体化感受，重新恢复战斗者的政治角色：“星空哟面对着你我有资格挺起胸膛”
。
其实，这种否定是无力而软弱的。
诗人在以政治人间来“征服星空”
的同时，也不由自主地旁白“而星空呵不要笑我荒唐”
，这在某种程度上暴露了郭小川（也是这时期诗人）战歌的危机：在政治意识的暗示与支配下，过分强调与求证战斗者的角色，便必然会危及诗歌主体作为个体化存在的逻辑完整性与真实性。
郭小川在此一时期也写作了大量的颂歌。
作为一个自觉的时代战斗者，他无法不高唱时代的颂歌，正如郭小川后来在《秋歌》中所说：“面对大好形势，一片光明，而不放声歌颂这样的人，哪怕有一万个，也少于零。”
不过，与同时代大量肤浅、枯燥、空洞的政治颂歌不同，郭小川的相当一部分颂歌给读者以较真实、真诚的感受，其歌颂对象虽也少不了新时代、领袖、共产党，但更多的是歌颂普通战士、普通人（炼钢工人、林区工人等）、生活中的普通事物；歌颂的方式则多种多样：从具体对象切入，时而唱出疾风暴雨，时而吟出行云流水，时而大开大阖，进而精雕细刻，代表作如《厦门风姿》《祝酒歌》《林区三唱》等。
此外，较为清醒的历史意识与现实意识，也是郭小川颂歌区别于其他颂歌的一个明显特点。
尽管郭小川高唱过“黑暗永远地消亡了，随太阳一起滚滚而来的是胜利和欢乐的**”
（《向困难进军》），但他更清楚地知道“祖国它无比壮丽但又困难重重呵”
，知道“在前进的道路上还常有凄厉的风雨和雷的轰鸣……”
（《向困难进军》），知道“中国曾经是一个贫穷的、勤恳的、孤单的老婆婆生活的负担使她的皮肉变得干瘪头上的白发光脱”
（《闪耀吧，青春的火光》），这种“我过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患”
的自觉意识，使郭小川的颂歌具备了某种厚重感，而没有完全滑入那个时代常见的廉价乐观主义与无边的政治鼓吹中；并且，对主体“我”
的观照视角有意识的强调，也使郭小川颂歌容纳了一定的诗性：无论是“像百花盛开的旷野那般清新”
的“梦”
，在“晚霞的光照下海浪般闪烁”
的“草绿色帐篷”
（《投入火热的斗争》），还是“开花红了一城”
的“凤凰木”
“开花红了半空”
的“木棉”
（《厦门风姿》），或“异样地安详”
“不起浪”
的壮丽“星空”
（《望星空》），都不乏诗意飞扬的意象与意境，这也与这时期诗歌普遍的概念化、公式化、口号化有着明显差别。
不过，当郭小川应和政治运动的脚步，迫不及待地追赶新的政治形势的发展时，他的诗便出现了不可避免的浮躁。
无论是战歌还是颂歌，这时都直面对象，政治热情主宰了抒情主体，诗意也丧失殆尽，如《保卫我们的党》《正当山青水绿花开时》以及一些讴歌“大跃进”
的诗。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！