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以一种没有多少文化的工农大众的口吻，对《我们夫妇之间》和萧也牧本人进行了责骂。
“来信”
认为小说对妻子的描写是在“玩弄人民”
，而对生活细节的刻画则是“低级趣味”
，至于萧也牧本人则是“一个最坏的小资产阶级分子”
，并强调：“作者萧也牧同志也有爱，就是爱《我们夫妇之间》里面的那个李克。
作者并没有真的批评了李克的缺点和他的低劣品质，也没有真的要李克改造；作者只要李克的爱人——就是女主人公——改造，所以胜利的还是原封不动的李克，‘有文化’的李克。”
实际上这篇“读者来信”
和“编者按”
都出自当时《文艺报》主要负责人之手。
假“读者”
之名进行批判是为了表明广大“工农兵”
对小说和作者的憎恨。
还须指出，《我们夫妇之间》是当代中国最早触及城市生活和城市问题的小说。
发表于“当代文学”
起点时期的这篇小说和紧接着展开的对小说的批判，已预示着“城市”
和“城市文学”
的消失。
以农村改造城市还是以城市改造农村，这在当时是大是大非的问题。
对小说的尖锐批判，则意味着“正确的方向”
是以农村改造城市。
实际上在之后的几十年间，城市已经被改造得不再具有城市的功能、品格，在精神上甚至更有农耕文化的色彩。
此为大陆当代文学反现代性的特征之一。
没有真正意义上的城市当然也就不可能有真正意义上的城市文学。
直到20世纪80年代初，城市开始恢复生机，城市文学才开始重现。
路翎（1923—1994），原名徐嗣兴，祖籍安徽，生于南京。
20世纪30年代就开始创作。
曾因《饥饿的郭素娥》《财主底儿女们》等小说知名于文坛，1955年被定为“胡风反革命集团骨干分子”
，80年代初得到平反。
这一时期主要的作品有短篇小说《洼地上的“战役”
》《初雪》等，另外还创作有剧本《迎着明天》《英雄母亲》以及散文报告文学集《板门店前线散记》等。
《洼地上的“战役”
》创作于1953年11月，是作者到朝鲜战场生活了一段时间后写成的。
小说因写志愿军战士王应洪与驻地的朝鲜姑娘金圣姬之间朦胧的爱情而招致强烈的挞伐（这几乎是对萧也牧《我们夫妇之间》的批判的重演）。
虽然志愿军战士与朝鲜姑娘的异国恋情是一个不小的禁区，但小说的叙事并没有越出“国际主义和爱国主义”
的既定逻辑，比如王应洪对私人情感的克制甚至拒绝、在战场上的英勇以及最后的牺牲，金圣姬在他牺牲后“化悲痛为力量”
的表现等，都十分符合主流意识形态的规范。
这篇小说最“出格”
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