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年轻的副社长杨小四等人面对社员们因工分太低、又吃不饱肚子的情况下的消极怠工，采用“坦白交代”
“干脆送法院”
等粗暴、专横的办法强迫社员完成生产任务。
同时，由于故事所涉及的落后社员都是农村妇女，我们还可以采用性别视角来考察这个作品。
国家号召妇女走出家门参加生产劳动，这一方面是为了解决国家劳动力资源的匮乏，同时也为妇女提供一个由家庭模式走向社会模式从而获得“解放”
的重要途径。
赵树理的《孟祥英翻身》《传家宝》以及当时许多作家的作品都热衷于讲述这样的翻身故事。
但在《“锻炼锻炼”
》中参加集体劳动与其说是“翻身”
“解放”
，不如说是强制性的劳作，故事中除了几个女干部，大部分妇女都在想方设法逃避集体劳动。
故事的最后，“吃不饱”
“小腿疼”
等人并没有像“三仙姑”
“常有理”
那样被教育、改造过来，而只是被迫就范。
话语层面与故事层面的分裂正是这篇小说引起强烈争议的原因，也是赵树理介入文学的双重身份之间不可调和的矛盾冲突在作品中的直接反映。
赵树理这一时期的小说文体形式上仍然采用“评书体”
，这是一种既不同于新小说又有别于传统评书和古典小说的、为赵树理所独创的小说文体，它采用第三人称全知视角客观叙述，情节结构全部单线推进，从而保证了故事的连贯性。
为了追求故事的生动有趣，除了情节的曲折外，赵树理小说还十分重视人物性格的刻画。
作为乡土小说重要因素的“风景画”
，在赵树理农村题材小说中基本上消失了。
在他笔下出现的只是地形地貌及其他种种实物的描写，难得出现的几处农村景致也不过是满目的稻麦菜蔬，遍地的牛羊牲畜，乡土生活在赵树理的本文中既不见孙犁式的文人诗意情怀，亦无柳青、浩然式的高亢的乌托邦画卷，他所表现的是实实在在的、土里土气的农村本色。
早在20世纪40年代“解放区”
时期，赵树理创作的广泛影响及其作品中表现出来的浓厚的山西地方色彩，就使得当时同在山西的马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等人纷纷效仿，这批人在50年代中期以《火花》杂志为主要园地汇集在一起，并不断创作出在当时有一定影响的作品。
这些作品在思想和艺术趣味上比较趋同，所以文学批评界曾一度以文学流派视之，将这一创作群体命名为“山药蛋派”
（因为山西盛产山药蛋）或者“火花派”
。
马烽和西戎是其中最重要的作家。
马烽（1922—2004），原名马书铭，山西孝义人。
20世纪40年代曾与西戎合著长篇小说《吕梁英雄传》，50年代后期主要创作有短篇小说《我的第一个上级》《一架弹花机》《三年早知道》等。
代表作《我的第一个上级》采用先抑后扬的手法，塑造了一个外表古怪让人难以接近，但熟悉业务、懂得技术，在关键时刻挺身而出的水利局田副局长的形象，这一新颖的形象在当时受到广泛的好评。
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