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[17]连续二十多天，《人民日报》《红旗》等不断以醒目的版面发表“样板戏”
的剧本、剧照。
6月17日《人民日报》报道会演结束，号召“把革命样板戏推向全国去”
。
从此，“唱样板戏，做革命人”
成为“无产阶级专政下继续革命”
的重要组成部分，“样板戏”
成为“阶级斗争”
的强大动力。
“样板戏运动”
被赋予严格的规范性。
1967年第10期《红旗》撰文提出要“学习革命样板戏，保卫革命样板戏”
。
文章称，演出“样板戏”
，一句台词、一个台步、一束灯光、一个道具，甚至人物身上的一块补丁都不能变动，否则就是“破坏革命样板戏”
，就要“举起无产阶级专政的铁锤，坚决打击破坏革命样板戏的一小撮阶级敌人”
。
“样板戏”
走进政治生活和社会生活，担负起特殊的政治使命。
第一批样板戏出来之后，根据“样板戏”
范式生产的戏剧作品不仅数量极其有限，而且情节公式化、人物脸谱化的情况越来越严重，在戏剧文学上日益陷入“死胡同”
。
为了继续向民众灌输“**”
意识形态，同时营造“**”
文艺的虚假繁荣，1970年7月15日《人民日报》发表文艺短评《做好普及革命样板戏的工作》，从而掀起了一场全国范围的“样板戏”
普及运动。
“样板戏”
普及运动的内容有：中国京剧团、北京京剧团、上海京剧团、山东京剧团等创造“样板戏”
的“样板团”
到全国各地巡回演出，传播“样板”
；全国各地各级的京剧团无一例外地复制“样板”
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