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的实验室。
然而就在人们还未充分咀嚼“先锋”
写作的青涩之果时，80年代后期，文坛又挑起了“写实”
的大旗。
首先是报告文学热。
1987年年底《当代》《收获》《钟山》等97家刊物联合发起“中国潮”
报告文学征文活动，历时近一年，1988年9月底结束。
发表作品1000篇，应征作品题材涉及社会生活的各个领域，其中如胡平、张胜友的《世界大串联》，赵瑜的《强国梦》，麦天枢的《西部在移民》等在社会上引起强烈反响。
80年代末与“现实主义”
相关的另一文学热点是所谓“新写实”
。
小说创作方面所掀起的“新写实”
热，是相对纯粹的“纯文学”
范围的关注点的位移，即由实验性的“先锋”
关注，向“写实”
重心的转移。
所以两者在创作动机、关注对象、叙事视角、写作手法等方面，都存在本质上的差异。
“新写实”
的出现对于人们通过文学来观看现实、认识历史具有重要影响。
在比较典型的“新写实”
作品中，现实虽然不再像先锋作品那样，扑朔迷离、莫名其妙、没有头绪，恢复了现实的可辨认性，但它们也不再是与特定时代、特定思想、特定政治运动相关的历时性的现实，不管作品所标示出的具体的当下时刻如何清楚，其所表现的现实都是共时性的：代复一代挥之不去的弥漫性苦难（方方《风景》），无所逃遁的尴尬人生（刘震云《一地鸡毛》），欲望与伦理挤压中的苟且（刘恒《白涡》）……“新写实”
（当然也包括“先锋”
写作）所影响的现实与历史呈现的变异，包含两个不同方向的可能性：一方面是对传统意识形态的颠覆或消解，另一方面又可能是从五四批判传统中后撤。
对共时性的苦难、尴尬、挣扎、挤压的展示既可能是对传统现实主义的虚假、局限的超越，又可能让读者窒息于灰色的原生态，而看不到反抗的前途和批判的意义。
相对而言在80年代，前一种意义色彩似乎更浓，而从90年代的文学结果来看，基本是后一种可能变成了现实。
这虽与作家们的写作取向有关，但更重要的原因则是八九十年代之交的“政治风波”
与90年代商品化和世俗化的全面席卷。
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