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，可以理解成就是“我”
。
诗人通过人称位置的互换，实现了现代主义诗歌所强调的陌生化效果。
然而，这并不说明顾城受外国现代派诗歌的影响，他的创作灵感主要源于其独特的感受和思维方式。
据他父亲说：“顾城是在文化的沙漠、文艺的洪荒中生长起来的。
他过去没看过，今天也极少看过什么象征主义、未来主义、表现主义、意识流、荒诞派……的作品、章句。”
[14]
顾城是喜欢走极端的梦幻型诗人。
他排斥都市文明，与乡村、自然有着天然的亲近感。
这也是去新西兰后，他为什么选择了偏僻、荒凉的激流岛作为居住地的原因。
在这个荒蛮的岛上，他砍树造房、养鸡捉兔、娶妻生子。
然而，这一切不过是对“梦”
的模拟。
喜欢画“树熊”
的顾城留下了这样的诗句：“最后，在纸角上我还想画下自己画下一只树熊他坐在维多利亚深色的丛林里坐在安安静静的树枝上发愣他没有家没有一颗留在远处的心他只有，许许多多浆果一样的梦和很大很大的眼睛”
（《我是一个任性的孩子》）。
顾城是那种生来就是丧失家园的悲剧性诗人，只有女性的温情与爱意才能使他暂时忘记“没有家”
的感伤：“她们用花心歌唱在海上，我被轻轻地揉着像叶子一样碎了”
（《早晨的花·四》）。
在顾城的梦幻王国里，这些百般呵护他的女孩子，既是“母亲”
又是“家”
。
当有一天，“母亲”
与“家”
都欲学鸟儿展翅飞翔时，就难免会发生杀妻自戮的暴力举动。
人格精神的不健全是导致他杀妻自杀的主要原因。
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