天才一秒记住【爱看小说】地址：https://www.antiquessd.com
“九叶”
派诗人在40年代曾不同程度地受到艾略特、里尔克、奥登等西方现代主义诗人的影响，“十年浩劫”
的清洗，也没有使他们彻底背弃现代主义创作原则。
除穆旦和杭约赫外，其他诗人都有不少作品公开发表。
辛笛的《飞跃太平洋上空》《人间的灯火》《赠友题记》；杜运燮的《访德杂咏》《黄昏，散步在河边》；唐祈的《西北十四行诗组》《舞蹈的莎黛特》；袁可嘉的《走进你》；唐湜的《十四行三章》《丰盈的少女》；陈敬容的《黎明，一片薄光里》《阿赫玛和花》《孤寂再不是孤寂》；郑敏的《海的愤怒》《祷词》等，都是这时期的新作。
值得一提的是，引起“朦胧诗”
论争的导火索正是“九叶”
派老诗人杜运燮。
他发表在1980年第1期《诗刊》上的短诗《秋》，“连鸽哨也发出成熟的音调过去了，那阵雨喧闹的夏季不再想那严峻的闷热的考验危险游泳中的细节回忆经历过春天萌芽的破土幼叶成长中的扭曲和受伤这些枝条在烈日下也狂热过差点在雨夜中迷失方向现在，平易的天空没有浮云山川明净，视野格外宽远智慧、感情都成熟的季节呵河水也像是来自更深处的源泉紊乱的气流经过发酵在山谷里酿成透明的好酒吹来的是第几阵秋意？醉人的香味已把秋花秋叶深深染透街树也用红颜色暗示点什么自行车的车轮闪射着朝气吊车的长臂在高空指向远方秋阳在上面扫描丰收的信息”
。
现在看，这首诗并无特别晦涩之处，然而，当时却因其“晦涩”
“朦胧”
的诗风，引起了一场大论战。
尽管在这之前，舒婷已在该刊物上发表了代表作《致橡树》。
而历史却偏偏选择了杜运燮。
这看似偶然，实际正是历史发展的必然。
“归来诗人”
的创作风格是多样化的，除了现实主义与现代主义以外，有些诗人还在浪漫主义的航道中徜徉。
蔡其矫、孙静轩、白桦、刘湛秋等人的诗作中，就常常散发着迷惘的感伤情调，为“归来诗人”
的创作增加了几许温柔的光泽：“湖上雨后的夜晚温柔而神秘低空静悬着黑色的天鹅绒水面灯光照射的薄雾宛如梦幻湿漉漉的空气沉默的水寂寞那么深黑暗好像在无声无息中缓慢地浓重”
（蔡其矫《夜》）。
老诗人苏金伞的创作，更是夹带着一股扑鼻的田园野趣：“那圆圆的树影正好坐下一个小孩的屁股妈妈把孩子放在那里去割麦不想下晌时孩子抱着小树一起睡了”
（《泡桐》）。
“归来诗人”
，其实是对重返诗坛诗人的笼统指称。
随着历史的推移与创作趋势的多元化，这个原来就有着不同背景、不同创作心态以及不同审美情趣的群体，步入新时期的诗歌旅程后，必然要面临着汰选与分化。
一段时间过后，有的已离开了人世；有的被拉开了距离；有的封笔不写。
“七月”
派的牛汉、绿原，“九叶”
派的郑敏与西部诗人昌耀等人，则显示出强劲的艺术持久力，他们的创作甚至一直贯穿到90年代。
[15]
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！