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面对错综复杂的社会、现实矛盾，它所寻求的只是对“社群”
矛盾的调和与妥协，因而，在其文本中并没有出现真正的悲剧精神、悲剧品格。
相反，由于叙事立场的不确定，文本常常以虚无主义、存在即合理的哲学来消泯对社会丑恶的文化批判，甚至用调和的态度来取消是非曲直的价值判断，并不约而同地表现出“前途是光明的，道路是曲折的”
这种模式化的思考指向，从而杜绝了在一个新的精神高度提升小说思考性的可能。
第三，叙事意识的止步不前，“拟客观”
的美学效果。
“现实主义冲击波”
叙事意识的止步不前甚至是大幅后退，与其立足于大众群体文化的立场相结合，使文本出现了严重的类型化现象。
对叙事意识的全面放弃不仅在技巧上显得乏善可陈，也严重削弱了直面现实时的艺术感染力。
在叙事上，“现实主义冲击波”
几乎放弃了对技巧性的关注。
语言直白，结构上多随人转景，谈不上精心的组织过程。
过于追求“真实”
，将“真实”
与锤炼语言的张力、精心的组织和剪裁对立起来，刻意追求一种“返璞归真”
的效果，结果却流于粗糙与平庸。
公平而论，他们是有将现实主义文学的发展再往前推进一步的自觉性的，他们也希望将“这个时代中国的本相：物质文明的极大丰富（有肉吃）和文化转型期公众心理的浮躁和失衡（要骂娘）”
的“全部内涵”
“形象地”
“描画出来”
[9]，也清醒地意识到“目前最需要的是批判现实主义”
[10]，并热切呼唤一种“骨血中的人文精神”
[11]，但是他们的创作实践远远没有实现创作的初衷。
由于种种思想和艺术上的缺憾，他们的文本世界往往只停留在“揭露丑恶”
上，造成种种“官场现形记”
“商场现形记”
的出现。
他们急于还原当下生存空间里的种种现象，执著于一种虚拟的“客观”
效果。
但极端重视“写实”
忽视精神世界和想象世界的描摹，再加上“写实”
的技巧流于粗糙，不仅使众多文本类似于新闻报道，降低了文学的美感与力度，还造成了文本之中个性、自我与主体的消泯，并游离了现实主义的批判立场。
这些都大大削弱了它的文学价值和文学史的意义。
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