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在创作中，二月河除了保持乾隆皇帝这种传统的个性以外，还突出地表现了他经国立业的雄心壮志以及处事应变的雄才大略。
他既是洞察秋毫、处变不惊的天子，又是孝顺有加、谦让有礼的孝子，既是风流成性、善解人意的情人，又是风流儒雅、多才多艺的才子。
与傅恒之妻棠儿私通，讲无伤大雅的笑话让皇母开心，这些都使二月河笔下的乾隆皇帝平添了几分平民色彩。
二月河的清代帝王系列小说，具有史诗的结构和规模，但作者在故事情节的设置、美学风格的追求上，采取的是雅俗共赏而略偏于通俗小说的写法。
作品采用古代章回体小说的结构方式，用曲折生动的情节来推动故事的发展、表现人物的性格，几乎每一回都有一个或几个或波澜起伏，或妙趣横生的故事和故事片段。
作者在连缀这些故事和故事片段时，又能做到缓急有序、张弛有致，这就既较好地控制了叙事的节奏，又充分地调动了读者的阅读快感。
在大的结构上，作品采用传统历史演义小说的结构，以时间为经，以大的历史事件和历史关目为纬，但同时又熔历史、人情、侠义、公案小说于一炉，这就极大地丰富了历史小说的表现力，增强了作品的可读性。
再加上作者大量地融入诗词、对联、民谚、民谣、笑话，在语言上又大雅大俗，不拘一格，这就使二月河的清代帝王系列小说赢得了大量的读者，但同时也有明显的“媚俗”
嫌疑。
二十余年来，其他一些作家也以历史小说的形式，描绘了各个时期不同的帝王形象。
如徐兴业《金瓯缺》之写宋徽宗与宋高宗，杨书案的《秦娥忆》《半江瑟瑟半江红》之写秦始皇与隋炀帝，吴因易的“明皇系列”
（《宫闱惊变》《开元盛世》《魂销骊宫》《天宝狂飙》）之写唐明皇李隆基，颜廷瑞《汴京**》（《晨钟卷》《午朝卷》《暮鼓卷》）之写宋神宗赵顼，都获得了不同程度的成功。
一般说来，这一时期，作家要么写一代明主，要么写一代昏君，而且大多从事业与爱情两个角度展开。
写明主，侧重于前者；写昏君，则侧重于后者。
在历史小说创作中，作家们还塑造了一大批文臣武将的形象（如《汴京**》中的王安石、《倾国倾城》中的孙元化）。
在中国古代，由于君主制赋予帝王至高无上的权威，读者在作品中看到的很多是对文臣武将伴君如伴虎的场景的描写，而臣子们在“诚惶诚恐”
“死罪死罪”
的告白声中难以充分表现出自己的个性。
然而，这类历史小说表明有时天子的威严也难以遮蔽那些崇奉“文死谏，武死战”
臣子身上的光辉。
总的来看，这一时期较为成功的历史小说，无论是描写帝王，还是刻画将相，基本上都试图克服概念化、脸谱化和漫画化的弊端。
作家不再以简单的政治判断作为创作的前提，先入为主地给人物套上一个形象模型，而是从人物所处的特殊历史背景和社会文化结构去看取人物的行为举止和心理动机。
作家们也克服了狭隘的民族主义思想，对少数民族的首领和将相也采取了平等的眼光，既充分肯定他们的历史地位和意义，而且赋予他们以人格的魅力和人性的光辉。
对于帝王将相的内心世界的挖掘，历史题材小说也达到了一个新的高度。
当然，这一时期历史题材小说的创作，量胜于质，精品少，有些作品创作的意图过多地集中于商业“卖点”
上。
相当一部分作者在毫无思想准备和艺术积累的情况下突入历史小说的创作领域。
在有的作者那里，既缺乏对历史的深入思考，也缺乏对历史史料的艺术结构能力，有的创作甚至流于复制和改写。
历史小说的创作因此出现了翻案误入歧途、艺术创造力匮乏等弊端。
特别是对封建专制和奴化心理，不少作品缺乏深刻的洞察和有力的批判。
【思考与练习】
1.如何理解这时期开始的长篇小说竞写潮？
2.陈忠实、张炜、张承志、贾平凹、阿来等的长篇小说各有怎样的得失？
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