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当王丹华查看木箱和案板上的竹简时，见多识广的她还是大吃了一惊。
出土竹简呈深褐色，绝大部分与灰白色黏土连在一起，形成了一团又一团不规则的竹块，有的竟十余根重叠纠缠在一起，并伴有若干残片竹屑，状如乱麻，极难分离。
由于竹简的含水率高，纤维组织被破坏，质地脆弱，完全失去了竹子的韧性，如同一堆腐朽的烂竹柴，只要水纹一有大的波动，便会使其折断，若用手指轻捻即成粉末状。
又由于竹简出土时遭到了人为的毁坏，越发加重了清理的难度。
面对本身条件如此糟糕和令人望而生畏的一批竹简，王丹华尽管觉得极其为难，但也只好拿出平生所学，鼓起勇气与常惠、吴九龙、杨正旗等，在做了一番周密的计划和准备后，按照十个大的步骤小心谨慎地操作起来。
其清理的主要过程为：
1.把与泥水混合的竹简分别盛于5只平底搪瓷盘中，短简编为1—4号，长简编为5号，用蒸馏水浸泡。
2.提取无字残简，反复进行清理试验，根据试验情况确定方法、步骤及使用的材料。
3.提取粘连成块的竹简，浸泡在盛蒸馏水的搪瓷盘中，然后进行分离、清洗，一部分用极薄的牛角片轻轻分离，一部分先后使用表面活性剂、渗透剂进行浸泡，而后再轻轻分离。
由于竹简极为脆弱，用手触摸时稍不留神就会折断，必须谨小慎微，尤其注意避免字迹被泥水粘掉。
出土的《孙子兵法》残简
4.用无色有机玻璃板托起浸泡在蒸馏水中的竹简，倾斜控去流水，持小号羊毫毛笔，用其笔尖顺竹丝轻轻洗去粘泥。
由于竹简的质地已极疏松，多刷几笔字迹就会脱落，简片也往往会散开，这就要求在洗涤泥垢中需特别小心，不得触伤墨迹。
5.由于清洗过的竹简极为脆弱易折，在脱离水面时不能承受水的吸引重力，必须用薄玻璃片托起，一根根装入编号的玻璃管内，用蒸馏水浸泡。
塞口之后，平放在垫衬塑料泡沫的平底搪瓷盘中。
6.每10枚为一组，给予编号，然后分别从玻璃管内取出，放入平底盘中，以2%—3%草酸溶液进行脱色。
脱色后，字迹变得清晰起来。
7.将脱色竹简按顺序平放在托板上，进行拍照，随后立即用蒸馏水浸泡多遍，使之洁净。
已经拍照的竹简，其编号应与玻璃管的编号绝对相符。
8.已拍照的竹简，放入盛蒸馏水的平底盘中，用特制的薄玻璃将其托起，当调整好位置之后，正面再合加一条玻璃片，以丝线分三道轻轻捆扎，然后放入装有蒸馏水的玻璃管内。
9.向玻璃管内注入五氯酚钠溶液，用以防霉防腐。
10.熔蜡封口。
对于以上10个步骤，大多数能在国家文物局二楼完成，但也有少数项目如照相等，要到故宫博物院照相室才能完成。
王冶秋得知后，认为文物局到故宫这段路途必须多加小心，一旦发生意外，后果不堪设想。
于是，以后再到故宫拍照，王丹华、吴九龙则乘坐王冶秋的专用坐骑——伏尔加轿车往返，这样自然就安全了许多。
正当王丹华、吴九龙等专家倾尽全力对竹简进行清理时，竟出现了一段包含着诡谲色彩的意外插曲。
山东省博物馆军宣队代表张营长突然来到北京，把吴九龙、杨正旗二人悄悄找到自己居住的旅馆，寒暄过后，从一个小木箱里掏出一捆竹简神秘而严肃地说：“这是临沂那伙人偷偷留下的，这次我奉领导之命专程送来，馆领导的意思是你们拿回去，悄悄放进正在整理的那一堆竹简中，别让其他人知道，更不能让王冶秋知道，一定要做得神不知鬼不觉，就像电影里上演的日本鬼子向高家庄进行扫**一样，‘打枪的不要，悄悄地进村’。
一旦声张出去，让王冶秋等领导知道，要追究起来可就麻烦大了，弄不好大家都要吃不了兜着走。”
对于张营长的言谈与神色，吴、杨二人开始有些丈二和尚摸不着头脑，待对方叙述了事情的经过，方才明白内中缘由。
原来，当杨佃旭随车押运银雀山出土文物奔赴济南后，临沂县文物组的张鸣雪突然将一个靠墙角的黑色小缸搬了出来，缸中尚有一部分竹简正浸泡在水中。
由于这个小缸所在的地方比较隐秘，在此之前的装箱中，竟被文物组的几个人故意匿藏了起来（毕宝启、吴九龙说是故意匿藏，杨佃旭说是无意中遗漏的，此事尚有争议）。
等去济南的杨佃旭走后，张鸣雪将小缸搬出来满脸兴奋地对身旁的刘心健说：“嘿，小刘，你来看，他们非逼我们把东西全部送走，想不到大伙还是在这里藏了一把，这可真是天不灭曹呵！”
看到张鸣雪摇头晃脑、得意忘形的样子，刘心健想起了发掘中的不快，此前和毕宝启、吴九龙较劲时结成的对外联盟迅速解体，由外战的外行变成了内战的内行，他怀着极度的厌恶之情白了对方一眼道：“哼，别高兴得太早了，谁知道是福还是祸，一旦让人抓住把柄，你跳进黄河也洗不清。”
说完，头转向一边，不再理睬对方。
张鸣雪似乎还沉浸在莫名其妙的兴奋与激动中，他并不理会刘心健的态度，依旧不识好歹地说：“是福不是祸，是祸躲不过，明日我把它清理出来，看看是福还是祸。”
“整一个丧门星，我看你是不见棺材不落泪，没有祸你也会惹出祸来的。”
刘心健扔下一句秤砣一样塞人的话，撇了下嘴，扭头走出了屋子。
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