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1964年6月27日毛泽东又在《中宣部关于全国文联和所属各协会整风情况报告》草稿上作了更严厉的批示：
这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数几个好的），十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义的革命和建设。
最近几年，竟然跌到了修正主义的边缘。
如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成象匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。
[8]
这是毛泽东“**”
前关于文艺问题的第二个批示。
这两个批示，实际上是对新中国成立以来文学创作的全面否定，对文艺组织管理工作的强烈不满。
批示下达不久，文艺界迅速进行整风，掀起了大规模的批判“封资修”
的运动，戏剧和电影首当其冲。
1964年8月，毛泽东在《中宣部关于公开放映和批判〈北国江南〉、〈早春二月〉的请示报告》上批示：“……使这些修正主义材料公之于众。
可能不只这两部影片，还有些别的，都需要批判。”
而实际上，由阳翰笙编剧、沈浮导演的《北国江南》“如果要挑这部影片的缺点，很明显，就是它落入了用阶级斗争推动情节发展的老套式，无论如何也挑不出‘修正主义’的思想倾向”
[9]。
批判它们只是出于发动新的政治运动的需要，《谢瑶环》（剧作者田汉）、《林家铺子》（改编者夏衍）等一大批作品被批判，其目的莫不是如此。
批判的重点实际上指向在文艺界担任重要领导工作的“四条汉子”
。
[10]
受康生鼓励写成的昆曲《李慧娘》，此刻被康生率先批判为“用厉鬼来推翻无产阶级专政”
。
早在1963年5月6—7日，《文汇报》就曾发表梁璧辉（华东局宣传部副部长俞铭璜的化名）近两万字的长文《“有鬼无害”
论》，批判了该剧以及廖沫沙评论该剧的《有鬼无害论》。
这篇文章是江青通过柯庆施在上海组织完成的，被江青在“**”
中称为“第一篇真正有分量”
的批判文章。
该文发表后两天，毛泽东在杭州会议上说：“有鬼无害论”
是农村、城市阶级斗争的反映。
1963年年底文化部主办的戏曲“推陈出新”
座谈会上大批鬼戏，全国报刊开始大规模点名批判和围剿“毒草”
。
一大批文艺界的领导干部和代表人物，如文化部负责人齐燕铭、夏衍、徐光霄、徐平羽、陈荒煤，中国作协党组书记邵荃麟，中国文联副主席阳翰笙，中国剧协主席田汉等受到批判。
大批判的狂潮，很快扩展至整个学术文化领域。
就在1964年后“革命”
大批判全面开展、不断升级的同时，“活学活用”
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