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写下了《尚义街6号》《作品某某号》系列、《横渡怒江》《世界，你进来吧》《在旅途中不要错过机会》等作品。
可以说，这十年是于坚的探索期。
他的写作仍受一种明显的价值理念控制，即与传统文化、主流文化作战。
这一目标导致了他更注重社会效应，而忽略了文本自身的意义。
拒绝隐喻，就是他这时期提出的一个诗学主张。
但实际上，能代表于坚80年代创作水准的诗歌都是带有隐喻性质的，即使整首诗采用的都是口语，那口语的背后也隐藏着一个潜在的象征性文本。
如《在旅途中不要错过机会》一诗：“你和陌生人说说笑笑知道了另一条河上的事情或许你就一直躺在林子里直到太阳落山黑夜来临或许你从此就折进某一条岔路只因你感觉对头心里高兴你就是停下来躺一阵聊聊天你发现活着竟是如此轻松脚也不酸，肩也不疼只是不要忙着低头赶路错过了这片林子可就不同错过了这个生人可就不同你要一直顺着路走才能回到家中你要走很久很久才能回到家中”
，每一句都是通俗的大白话，可在大白话的背后却隐藏着“人不可能踏进同一条河流”
这一简单的哲学命题。
进入90年代后，于坚从**中沉静了下来，开始转入了他在《传统、隐喻与其他》一文中所说的“与心情无关，只与纸和笔有关”
的写作状态。
写出了一批诸如《对一只乌鸦的命名》《坠落的声音》及长诗《〇档案》等诗作。
《对一只乌鸦的命名》的开篇就是，“从看不见的某处乌鸦用脚趾踢开秋天的云块潜入我的眼睛上垂着风和光的天空乌鸦的符号黑夜修女熬制的硫酸咝咝地洞穿鸟群的床垫堕落在我内心的树枝”
。
这只一脚踢开“云块”
“洞穿鸟群”
的“乌鸦”
，显然与早期的拒绝隐喻的写作姿态形成了有趣的对照。
在理论上，于坚对诗歌的“隐喻”
问题也作了适当解释与调整。
翟永明（1955—），成都人。
翟永明不是一个早慧型诗人，但丰富的生活阅历造就了她不同凡响的高起点。
1981年开始发表作品。
1984年完成的组诗《女人》显示出翟永明特殊的诗歌潜质：“我，一个狂想，充满深渊的魅力偶然被你诞生……我是软得像水的白色羽毛体你把我捧在手上，我就容纳这个世界……以最仇恨的柔情蜜意灌注你全身从脚至顶，我有我的方式”
（《女人·独白》）。
这是一个在以往诗歌中从未出现过的女性形象：仿佛一个要以疯狂的魅力征服世界的“女巫”
。
她常常以“爱”
的方式表达“仇恨”
；常常以温柔的“羽毛体”
把你引向“深渊”
。
从女性心理感觉女性，大大开拓了女性诗歌的情感表达疆域。
翟永明的诗歌一般也是以表达情感经验为主，但在她的**倾诉中总散发着缕缕难言的神秘。
这就使她和她的诗，仿佛与世界永远保持着难以逾越的距离。
她说：“我写作，并不与时下的倾向有关，也不与当前迫切的哲学思潮有关，它们只是个人在词语和纸背中向外注视着一个变化的时代。”
[18]远离社会时尚，以生命深处的召唤为指令，使她的诗具有了超越时空的可能性；而女性意识的觉醒，又使她的诗歌在神秘质地中透露出独立、坚强的品格。
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